Kitap Okumaları

Sinematografi Üzerine Düşünceler -Zaur Mükerrem





Zaur Mükerrem Kimdir?

1938 yılında Bakü'de doğan Zaur Mükerrem, lisans ve yüksek lisans eğitimini 1957-1964 yılları arasında Moskova'da Sinema Üniversitesi'nde (VGİK) tamamlamıştır. Doktorasını 1986'da Moskova'da Sinema Bakanlığı ve Sinema Üniversitesi'nde yapmıştır. 1995'de Profesör olmuştur.

Zahur Mükerrem'in 1983 yılında çektiği "Göç" adlı belgeseli, 2003 yılında Bakü'de "Bizim Unutulmuş Filmlerimiz Festivali"nde belgesel dalında birincilik ödülü almıştır. Mükerrem'in "Taşlaşmış Anılar" adlı belgeseli de 2001 yılında "Kubaba Arkeoloji Belgeselleri Festivali"nde gösterilmiştir. "Göç", Meydan", Taşlaşmış Anılar", "Gel Gel Bahar Günleri", "Bakü Balkonları", "Habib ve Gülhanım", "Elmas Yıldırım", Zaur Mükerrem'in belgesel film arasında yer almaktadır.

1997 yılından beri çalışmalarını Türkiye'de sürdüren ve aynı zamanda Azerbaycan Devlet Sanatçısı olan Zaur Mükerrem'in "Göç" ve "Meydan" adlı belgesel filmleri, 2004 yılında UNESCO tarafından koruma altına alınmış. Prof. Dr. Mükerrem'in bu iki belgeseli UNESCO Kitaplığı'nda ve Paris Arkeon Film Stüdyoları Arşivi'nde yer alıyor.

Arka Kapak Yazısı:

Zaur Mükerrem'in "Sinematografi Üzerine Düşünceler" adlı eseri Edward Dmytryk'in "Sinema'da Kurgu" adlı kitabında vurguladığı, kendini takip ettirecek bir başlangıca ve kesinlikle kendisini hatırlatacak bir sona sahip. Dmytryk'in vurgusunda eksik olan ise çalışmanın gövdesine ilişkindir. Zaur Mükerrem'in kitabı ele aldığı konuyu sinema bir ahenk içerisinde işlemekte ve tartışmaktadır. Mükerrem, sinema için "her şeyden biraz" demekle birlikte Kobodaysi'ye atıfta bulunarak, sinemanın aynı zamanda "bilgelerin izini sürmekle uğraşma, onların aradıklarını ara" vurgusundaki kadar da özel bir çaba ve sanat olduğunu vurgular.


Yorumlar

Yorum Gönder

Bu blogdaki popüler yayınlar

Makale Okumaları III Adanır, O . (2015). Sinematografik İmge ve Gerçeklik . Uşak Üniversitesi Sosyal Bilimler Dergisi , 8 (1) , 1-8  Son yüzyıl içinde yapılan araştırmalar bakış ya da görmenin yalnızca fizyolojik değil aynı zamanda zihinsel bir algılama sürecine boyun eğdiğini göstermiştir. Örneğin, baktığımız fotoğraftaki otuzlu yaşlarda oldukları anlaşılan yan yana duran kadın ve erkek imgesi yalnızca bir imge değil anne ve baba imgesinin çağrıştırdığı tüm duygusal, düşünsel verilerle birlikte algıladığımız bir imgedir. Hiç bilmediğimiz, tanımadığımız nesnelerin, canlıların imgelerine baktığımız zaman bile bu bir bakıma pasif bir bakış değil, sorgulayıcı bir bakış olabilir; başka bir deyişle zihnimiz bakış anında aynı zamanda bu imgelerin hangi duygu ve düşünceleri yansıttığıyla ilgilenebilir. Bir yanıt bulamadığı zaman anında kendisi ilişkili, ilişkisiz yanıtlar üretebilir. Sinematografik gerçeklik bir kurmacadan ibaret olup, bu kurmacaya görüntüler dışında bir gerçeklik duygusu...
Devamı
Doktora Tezleri ÜÇ BOYUTLU SANAL GERÇEKLİK ORTAMINDA MİMARİ MEKAN TEMSİLİNİN GELİŞTİRİLMESİ: TEMEL ANLAM ve YAN ANLAM YARATMA - Erdal Devrim AYDIN- 2012-Yıldız Teknik Üniversitesi Fen Bilimleri Enstitüsü-Doktora Tezi Mimarlık Anabilim Dalı Bilgisayar Ortamında Mimarlık Programı     Özellikle  "Fotoğraf ve Sinemada Çerçevesel Yan Anlama Uygun Görsel Yönelim Yaratma" isimli bölümde çerçeve oluşturmak için düzenlemeler "Işık, Netlik (Alan Derinliği), Renk" olarak üç kısma ayırılmış ve detaylı örnekler vererek açıklanmış.      Yapılan deney ile deneklerin sanal gerçeklik ortamında, mekanla ilgili verilmeye çalışılan bilişsel haritaya  sadık kaldığı ve bunda ışık kullanımının etkili olduğu görülmüş. Denekler kendisine önerilen rotayı tam olarak takip etmeyip "çerçevesel yan anlam" oluşturan dinamik ışıklandırma yardımı ile istenen bilişsel haritaya yaklaşabilmiştir. Fotoğraf ve sinemada çerçevesel yan anlamın üretilmesini sağlayan renk ve netlik düzenlemele...
Devamı